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去了？”他扑上去吼道。“父亲，”女儿伏在葛朗台太太膝前，说道，“我妈很不舒服。您看，别把地逼死了。”葛朗台看到妻子平时蜡黄的脸完全发了白，也害怕了。仆人和欧也桃架住葛朗台太太，费尽力气，才把她扶上楼，因为地几乎每上一级楼梯都要倒下。葛朗台独自留在客厅。可是，不多一会儿，他登上七八级梯阶，仰脖壤道：“欧也妮，母亲躺下之后，你就下来。”“好的，父亲。”她劝了一会儿母亲，便下楼了。“孩子，”葛朗台说，“告诉我，你的金子哪里去了？”“父亲，如果您送给我的东西，不能由我完全做主，那您拿回去吧。”歌也妮冷冷地说，并找到那枚拿破仑，送到葛朗台的跟前。葛朗台一把抓过拿破仑，塞进自己的荷包。“我想，我以后再也不会给你东西了。连这个也不给！”说着，他用大拇指的指甲盖，在门牙上弹了一下，“金子在哪里？”“父亲，我用我自己的钱，做了我喜欢做的事，您就放心吧，钱放在好地方…”“什么地方？”“这是秘密，不能逼供，”她说，“您不是也有自己的秘密吗？”“我是一家之长，我不该有我的事要办吗？”“我也有我的事要办。”“准不是什么好事，所以才不能对父亲说，葛朗台小姐！”“是地地道道的好事，就是不能告诉父亲。”“起码得告诉我你什么时候把金子拿出去的吧？”歌也妮摇头。葛朗台被女儿气得脸色发白。他跺脚，好不容易找到话说，大声裳起来：“你这该死的、歹毒的丫头！啊！这丫头要勒死亲爹了！爷爷的刀！要命的是我不能取消你的继承权，要命的桶！”“地一动不动，眉头也不皱一皱！她比我葛朗台还葛朗台。你起码不会把金子白扔吧。你倒是说呀！”欧也妮瞧着地父亲，那带刺的目光惹恼了他。“欧也妮，你是在我家，在你父亲家里。你如想继续住下去，就得服从我的命今。”欧也妮垂下了头。“你在我最心疼的节骨眼上来伤我的心，除非你屈服，否则我再也不想见你。回你房里去吧。不让你出来你就不能出来。仆人会给你送去面包和水的。听见没有？走！”欧也妮抬头，高做地望了父亲一眼，回到她自己的房里去了。(摘编自巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》)文本二：如果说司汤达拉开了法国批判现实主义的序幕，那么巴尔扎克则把它推向了高潮。在巴尔扎克看来，要描写整个社会的风俗史，势必要描绘众多的人物和场面。他精辟地阐述了现实主义创作手法的基本原则：从现实出发，广泛地概括社会生活，突出典型性的大事件，刻画性格，通过千殊万类的典型塑造来综合反映整个时代各阶层的生活风尚和错综复杂的历史事件，展现广阔的社会历史画面。以他流传最广的《欧也妮·葛朗台》为例，小说的故事在家庭内部日常生活中展开，没有耸人听闲的事件，漫有丝毫传奇色彩，正如作者本人所说：这是一出“没有毒药、没有尖刀、没有流血的平凡悲剧”。而就家庭范围而言，其修烈的程度却不亚于古典悲剧。(摘编自李群英《巴尔扎克与曹雪芹创作思想比较论)语文试卷第4页，共8页